9月24日是曹禺誕辰113周年。當(dāng)天，由北京出版集團(tuán)、北京人民藝術(shù)劇院、北京大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)人文研究所主辦的紀(jì)念曹禺誕辰113周年座談會(huì)暨《曹禺全集》首發(fā)式在北京人民藝術(shù)劇院舉辦。《曹禺全集》收錄了迄今為止發(fā)現(xiàn)的所有曹禺作品，共11卷，力爭(zhēng)為廣大讀者原汁原味呈現(xiàn)曹禺作品全貌，為專業(yè)學(xué)者和話劇從業(yè)者提供有價(jià)值的參考。近日，圍繞全集編纂與曹禺的生平和貢獻(xiàn)，記者對(duì)該書主編、北京大學(xué)中文系教授王風(fēng)進(jìn)行了專訪。

《曹禺全集》首發(fā)式現(xiàn)場(chǎng)。北京十月文藝出版社供圖

問：能否請(qǐng)您先談?wù)劜茇臍v史地位和全集編纂的目的？

答：曹禺成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代重要的文化人物，首先是因?yàn)樗摹独子辍贰度粘觥贰对啊贰侗本┤恕贰都摇返仍拕　＿@些劇作問世以來，長(zhǎng)演不衰，有著恒久的生命力。在中國(guó)話劇史上，曹禺并不是開山人物，就代際來說，他大概屬于第三代，成名是在20世紀(jì)30年代前期。但他出手不凡，一部《雷雨》轟動(dòng)一時(shí)。小到中學(xué)劇社，遠(yuǎn)到日本劇團(tuán)，都爭(zhēng)相上演。新中國(guó)成立后，他擔(dān)任中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)等職，一生沒有離開過話劇。

郭沫若、老舍年長(zhǎng)曹禺不少，在文藝界的資格、地位也高于曹禺。但人藝保留劇目中，曹禺的《雷雨》《日出》寫于20世紀(jì)30年代，郭沫若的《蔡文姬》、老舍的《茶館》創(chuàng)作于新中國(guó)成立后，前者早很多。因此，如果要舉出一位劇作家或一部劇作來代表20世紀(jì)上半葉中國(guó)話劇的成就，肯定還是曹禺和他的作品。這些經(jīng)典劇作，不僅舞臺(tái)上反復(fù)搬演至今，作為文學(xué)文本，也有著長(zhǎng)久的閱讀魅力。另外，曹禺豐富的話劇實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)激發(fā)了后世的大量研究成果，他本人的特殊經(jīng)歷留下的歷史印跡，也為學(xué)術(shù)界和文化界的研究留下了寶貴遺產(chǎn)。基于此，提供一部質(zhì)量上乘、可資信賴的《曹禺全集》，無論從哪方面說，都是必要的。

問：您歷時(shí)十多年主持編撰的《廢名集》，其文獻(xiàn)工作得到學(xué)界高度評(píng)價(jià)，并獲第二屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)。這次新版《曹禺全集》的編纂工作是如何組織的，該書整體上如何設(shè)計(jì)？有哪些亮點(diǎn)？

答：這次全集編纂，由曹禺之女萬方授權(quán)，北京十月文藝出版社動(dòng)議，邀請(qǐng)我主持這一工作。編纂團(tuán)隊(duì)由13位當(dāng)今學(xué)術(shù)界的中堅(jiān)力量組成，并由錢理群、方錫德?lián)晤檰枴Ｎ覀兊脑O(shè)想一是為廣大讀者提供盡可能齊全的曹禺作品；二是為學(xué)術(shù)界提供盡可能可靠的版本、盡可能全面的校勘，夯實(shí)學(xué)術(shù)研究的文獻(xiàn)基礎(chǔ)；三是為話劇從業(yè)者提供足夠豐富的曹禺劇本信息，給舞臺(tái)實(shí)踐提供盡可能多的參考資料。

基于這樣的目的，我們做了大量工作。首先，在目錄學(xué)方面，《曹禺全集》除了盡最大可能收集作品，新增數(shù)百篇以前未入集的文章外，還為每個(gè)劇本撰寫了“敘錄”，說明文本的演變，并為各類文章編制索引。其次，在版本學(xué)方面，廣泛收集曹禺生前各劇作不同版本，厘清其中的復(fù)雜關(guān)系。這是一項(xiàng)困難的工作，由于時(shí)代變遷和曹禺個(gè)人遭際的變化，他的早期劇作經(jīng)過多次修改，甚至不乏大改，而且每次修改所依據(jù)的版本都不好確認(rèn)，必須逐一比對(duì)，方能有序呈現(xiàn)。在校勘學(xué)方面，我們謹(jǐn)慎確定底本、通校本、參校本，《曹禺全集》校記達(dá)數(shù)萬條，各劇本動(dòng)輒對(duì)勘二三種甚至五六種版本，有些改動(dòng)過大的則被列為附錄本。由于工作浩繁，使得《曹禺全集》歷時(shí)6年之久才得以面世。相信這些遵循嚴(yán)格文獻(xiàn)學(xué)原則的工作，能使《曹禺全集》經(jīng)受住時(shí)間的檢驗(yàn)。

問：《曹禺全集》能讓我們?cè)谀男┓矫嬖鲞M(jìn)對(duì)曹禺的了解？

答：《曹禺全集》大體分為劇本、文集、書信日記三大部分。曹禺以劇作家的身份為人熟知，一般來說，讀者最熟悉的是他創(chuàng)作的幾部名劇。但通過《曹禺全集》可知，曹禺還有大量的改譯劇本。他翻譯西方名劇，不遵循一般的翻譯原則，無“忠實(shí)”一說，而是進(jìn)行大量改動(dòng)，目的是為了將其搬上中國(guó)舞臺(tái)。1978年，他發(fā)表了最后一個(gè)劇本《王昭君》，但此后他還大幅度修改了早期改譯劇《鍍金》，并再度發(fā)表。可以說，改譯劇本一直伴隨著曹禺的戲劇生涯，創(chuàng)作和改譯構(gòu)成了曹禺戲劇生涯的兩個(gè)面向。

進(jìn)一步了解曹禺生平會(huì)發(fā)現(xiàn)，在話劇藝術(shù)方面，他還是演員、導(dǎo)演、教師。只有將這些綜合起來，才構(gòu)成完整的“話劇人”曹禺，而不僅是“劇作家”曹禺。有了這樣的認(rèn)識(shí)，我們才能更清楚曹禺那些名劇的寫作特點(diǎn)。相比之下，很多劇作家創(chuàng)作劇本，不大考慮舞臺(tái)上的事，那是導(dǎo)演和演員的工作。而曹禺創(chuàng)作劇本，首先要草擬分幕表、繪制舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖、撰寫劇中人物小傳等。他寫劇本時(shí)，已經(jīng)將導(dǎo)演、演員、美工等的工作，全部納入考慮范圍，所以他的劇本才有那么多細(xì)致的規(guī)定。也就是說，他是腦中先裝了個(gè)舞臺(tái)，然后再來創(chuàng)作。他的改譯劇《爭(zhēng)強(qiáng)》正好保存下演出本，其中就有劇場(chǎng)建筑圖、舞臺(tái)示意圖等。他創(chuàng)作其他劇本，也可能事先有類似的文稿。基于此，我們的校勘工作尤其注意這方面，也盡可能全面地呈現(xiàn)他的修改，因?yàn)檫@對(duì)話劇導(dǎo)演搬演他的劇本，有參考價(jià)值。

我們還發(fā)現(xiàn)曹禺在修改臺(tái)詞時(shí)，用字比較隨意，經(jīng)常用通假字，一時(shí)想不起怎么寫，甚至生造字。但他對(duì)字音的區(qū)別非常敏感，包括標(biāo)點(diǎn)的使用，也極為用心。他清楚，劇本最終是通過舞臺(tái)上演員口中的聲音實(shí)現(xiàn)的。因此，我們?cè)谠O(shè)計(jì)“凡例”時(shí)，也注意了這一點(diǎn)，并體現(xiàn)在校勘中。

曹禺人生閱歷豐富復(fù)雜，兼具作家、藝術(shù)家、文化管理者等多重身份，這些都反映在《曹禺全集》中。相信通過其中的文字，能讓我們對(duì)曹禺的認(rèn)識(shí)更加深入、全面、準(zhǔn)確。

問：曹禺的幾部名劇常演常新，您認(rèn)為具體原因是什么？

答：曹禺的幾部名劇，尤其是《雷雨》《日出》，其實(shí)經(jīng)歷了相當(dāng)復(fù)雜的版本變化過程。新中國(guó)成立前在報(bào)刊上發(fā)表的初刊本，經(jīng)過精心調(diào)整，基本成為定本，由巴金主持的文化生活出版社出版。新中國(guó)成立后，由開明書店出版的《曹禺選集》，作為茅盾主編“新文學(xué)選集”叢書的一種，收入的3部劇作，又經(jīng)過非常劇烈的改動(dòng)。1954年，人民文學(xué)出版社《曹禺劇本選》則往回改了相當(dāng)比重，但又增添了新的修改。20世紀(jì)80年代初，曹禺在四川重新出版自己的劇本，再經(jīng)過一輪修訂。這些版本修改或大或小，其中的變動(dòng)，除了一部分是技術(shù)性的以外，更多的涉及作品的立意。比如《雷雨》，曹禺最初是要通過這個(gè)故事，表達(dá)宿命的主題，所有人都逃不過命運(yùn)。但隨后，基于朋友的批評(píng)，曹禺做了一些小改動(dòng)，比如將魯大海的身份從“工頭”變?yōu)椤肮と恕薄Ｔ俸髞韯t被改造為斗爭(zhēng)主題，魯大海因?yàn)槭枪と耍瑧蚍荼患又兀冷魟t或多或少被賦予反抗性別壓迫的角色任務(wù)。這些都是曹禺親自改寫的，反映出曹禺觀念上的變化，也可以說是曹禺在不同時(shí)代的不同“本意”。但無論哪個(gè)版本，在其產(chǎn)生的時(shí)代，都能吸引觀眾，其中的關(guān)鍵是曹禺“懂戲”。劇本提供了飽滿的情節(jié)和人物，有著強(qiáng)烈的戲劇沖突，不同的演繹不會(huì)對(duì)話劇的藝術(shù)質(zhì)量產(chǎn)生決定性的影響。有了這個(gè)良好的基礎(chǔ)，加之不同時(shí)代不同的導(dǎo)演、演員，不斷用演出實(shí)踐詮釋劇本內(nèi)涵，就形成了常演常新的局面。

問：從文獻(xiàn)角度看，圍繞曹禺還有什么工作要做？《曹禺全集》的出版，對(duì)現(xiàn)代經(jīng)典作家作品的整理有哪些啟示？

答：所有的文獻(xiàn)工作都有歷史階段性，要經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間，才會(huì)出現(xiàn)趨于穩(wěn)定的最終本。古代的經(jīng)部書籍，一直到清中期才出現(xiàn)相對(duì)而言的善本，而直到現(xiàn)在，還在拾遺補(bǔ)缺。曹禺作為現(xiàn)代作家，其全集編纂歷時(shí)不長(zhǎng)，自然不可能一蹴而就。曹禺的某些文章，我們已經(jīng)得到線索，但仍不能獲取。至于非公開出版的書信，更是散落各處。可以想見，未來還會(huì)發(fā)現(xiàn)全集失收的函件。目前的《曹禺全集》，努力在現(xiàn)有條件下盡可能完善。尤其是我們執(zhí)行了比較規(guī)范的文獻(xiàn)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)于目前中國(guó)現(xiàn)代文獻(xiàn)的整理而言，非常罕見，或許能為其他書籍出版提供參考。